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    音响系统调音台如何控制最稳定

    添加时间:2019-08-17 10:39:50

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    调音台又称调音控制台安徽快3,它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工,是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台相当于一套音响系统的心脏,这个心脏血液循环的如何安徽快3,直接影响到整个系统的稳定性安徽快3安徽快3。要想音响系统达到最稳定的效果安徽快3,除了要了解调音台的一些重要功能外,操作技巧也十分重要安徽快3安徽快3。


    1安徽快3、调音台的信号输入:在以前的文章里都已经介绍过了安徽快3安徽快3安徽快3,调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。具体来说。现在我们使用的有线动圈话筒和电容话筒是低阻信号,但无线话筒因为经过了话筒接收机放大后有的已经是高阻信号了;而各种音源播放设备如DVD安徽快3、CD安徽快3、VCD、LDMD安徽快3、MP3、录音机等都是高阻信号安徽快3安徽快3;而各种乐器如电子琴安徽快3、电贝司等标准来说是高阻信号,但某些特殊情况下也可以用低阻端口输入。


    2、调音台通道增益的调整:要输入到调音台里的音源安徽快3,我们首先要分清它是低阻还是高阻安徽快3,然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质,我们就需要仔细的调整了安徽快3。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的安徽快3,好多音响师如果只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮就理解错了安徽快3,其实增益更重要的作用是用来控制输入信号动态范围的安徽快3安徽快3安徽快3,一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了,也是最好的效果状态了安徽快3。这里我用水的特点来形容一下:调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声安徽快3,这个本底噪声就好像是河底里的泥沙安徽快3安徽快3,是不可消除的安徽快3。大家知道安徽快3,当河水不深的时候,流动的水是泥沙俱下的安徽快3,这样的水质肯定不好。也就是说如果增益旋钮开的太小、动态范围不足安徽快3安徽快3,音源信号就好像是泥沙俱下的流水了,本底噪声就会突现出来安徽快3,这时的音质肯定不好了;相反当河水比较深的时候,流动的水是比较清的安徽快3安徽快3,水质肯定很好安徽快3安徽快3,也就是说增益旋钮开的大小合适安徽快3安徽快3安徽快3、动态范围较大安徽快3,这样音质肯定很好了;当然如果增益开的太大,就好像水势浩大安徽快3安徽快3,连河坝都冲垮了,河底都给掀翻了安徽快3,这就是相当于电平信号大到失真了,这时候当然也谈不上什么音质了安徽快3,还会对设备造成损害,所以也不是增益越大越好安徽快3,要有个度安徽快3,合适才好安徽快3。我想这样来形容增益的作用,就算是音响初学者也应该能理解了吧。


    如何简单调整增益这里也简单介绍一下:a、话筒的增益调整:不管是动圈话筒安徽快3、电容话筒还是无线话筒,在接入调音台后,我们都可以利用调音台相应通道的监听信号或PEAK过载指示灯来调整增益,具体方法就是先按下需要调整话筒所在通道的监听按钮安徽快3,一只手拿着话筒不断的大声说话安徽快3,另一只手慢慢的加大此话筒所在通道的增益,一边观察调音台监听信号指示灯,待信号指示灯到0-4dB时,那这个话筒的增益基本就调好了安徽快3。如果调音台没有监听信号指示灯安徽快3安徽快3,那可以观察此通道的PEAK过载指示灯,等到我们大声说话时这个指示灯偶尔点亮时安徽快3安徽快3,再把增益旋钮稍微关小一点安徽快3安徽快3安徽快3,那么这个通道的增益也是基本调好了安徽快3。需要注意的是安徽快3安徽快3,专业歌手的声音一般都较大安徽快3,我们要注意观察安徽快3安徽快3安徽快3,必要时要适当关小增益。而一些无线话筒可能要分别用低阻端口和高阻端口两种方法试验后才可能把增益调到最佳安徽快3,一般来说话筒增益旋钮都是在类似于时钟的11点-14点范围之间进行调整。b安徽快3、对DVD、CD、MD安徽快3安徽快3、录音机等音源播放设备的增益调整要灵活,这些设备基本上都是通过高阻端口输入到调音台的安徽快3安徽快3,增益调整方法也和话筒一样安徽快3,利用通道的监听信号指示或PEAK过载指示灯来调整。但DVD和CD声音较大,增益一般调整在类似于时钟的9点-11点范围之间进行调整安徽快3;有的MD声音信号太小可以开到10点-12点位置左右安徽快3;有的录音机信号更小可以开到11点-14点左右的位置。c安徽快3、各种乐器的增益调整方法和话筒的增益调整方法也是一样,不过需要注意的是有的乐器用高阻信号输入觉得增益信号不够,那就要换成低阻输入,由于乐器本身噪音较大安徽快3安徽快3,再加上舞台和调音台之间的距离太远安徽快3,所用的连接线较长安徽快3,线路中都会有噪音了,因此从经验上来说这些乐器的增益不能开过12点的位置安徽快3,否则就会听得出明显的噪音了安徽快3,所以我们可以适当利用低阻端口来连接乐器安徽快3。总之总结来说调音台增益旋钮的调节范围基本上在9点-14点位置安徽快3安徽快3,超出这个可调范围就说明信号有点不正常了安徽快3。


    3:调音台通道均衡组的调整:当增益调好后安徽快3,一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了,调整的顺序应该是先从低音部分调起,再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音,才能保证声音良好的多次泛音“不湛?;镜牡髡蠹叶加Ω妹晃侍獾?安徽快3,这里我只说几点技巧方面的东西安徽快3安徽快3。现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整,好多音响师不会灵活的使用,要全部说详细很难,有些东西要靠个人的悟性安徽快3安徽快3,我也只能简单的说说:比如说在放的士高音乐时安徽快3,感觉低音力度不够安徽快3安徽快3,我们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右安徽快3,然后用调节旋钮进行适度的提升安徽快3,这样低音力度就出来了安徽快3。当然要是觉得低音力度大太安徽快3安徽快3安徽快3、声音太硬,不丰满,那么我们也可以把此音乐通道的低音频率选在200Hz左右,然后进行适当的衰减再增加此通道均衡器组LOW低音的音量安徽快3,那么此时的音乐就会减少力度和硬度安徽快3,增加丰满度了安徽快3。再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时安徽快3安徽快3,我们就可以把高频频率选在6000Hz左右,然后用调节旋钮进行适度的衰减,这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵活了,还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈,比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰,往往这个频率容易产生声反馈,我们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右,然后用调节旋钮进行适度的衰减安徽快3,这样就可以有效的减少声反馈、增加声音的清晰度了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的安徽快3,但不管是什么频率的声反馈,都可以用这种方法简单控制下安徽快3安徽快3安徽快3,当然这个需要根据经验来灵活控制。如果要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的,在以后文章里将有详细介绍安徽快3。总之在一台调音台中安徽快3,需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了安徽快3安徽快3。经??吹接械囊粝焓χ恢劳评袅客谱影不湛?,懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮安徽快3,其实在演出当中安徽快3,可以说是每时每刻我们都需要对调音台进行调整的安徽快3,以一首歌曲为例:当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时安徽快3,我们需要把话筒的低音关小,把混响调到适中或者关掉安徽快3,这样就可以保证了语言的清晰度安徽快3;当音乐响起歌手开始演唱时安徽快3安徽快3安徽快3,我们就需要把话筒低音加大,否则声音就会显得单薄安徽快3安徽快3,同时把混响音量加大到合适安徽快3;另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音安徽快3,我们可以根据需要把音乐高音稍微衰减;但当歌曲间奏时,听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了安徽快3,所以此时我们就需要再增加音乐的高音安徽快3,同时把音乐声音开大点安徽快3,这样就会很好、很自然的突出了音乐,否则没有变化就会显得太死板安徽快3。而且此时我们还要把混响音量关小安徽快3,这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了安徽快3;当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时,我们就要关小音乐安徽快3、可以适当衰减音乐高音、推大话筒和混响音量安徽快3安徽快3。到最后演唱的高潮时安徽快3,我们还需要把话筒音量开大些安徽快3,然后把音乐音量瞬间从小开到较大,制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾安徽快3安徽快3!当然不是所有的歌曲都适合这样的操作安徽快3安徽快3,所以做音响师需要的就是灵活安徽快3,还要靠平时个人的努力和学习。


    4:调音台通道AUX的调整安徽快3安徽快3;调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多,接下来就是AUX旋纽了安徽快3,术语叫做:辅助发送安徽快3。一般AUX是最多用来外接人声效果器的,我们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里安徽快3安徽快3,经过处理后再流回到调台。这个是基础知识,大多数音响师都应该会了安徽快3安徽快3;大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换,当设定在推子前时安徽快3,这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了;相反设定在推子后时则会受到这个通道总音量的控制安徽快3。


    AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是我们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量安徽快3安徽快3安徽快3,这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX安徽快3安徽快3,而不需要大低音音量的声源安徽快3安徽快3,如话筒等,它们所在的相应AUX就可以少开些音量,否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三安徽快3安徽快3,我这里也不多说了。


    5:调音台的声像平衡调整:调音台的声像一般音响师都理解了安徽快3,但好多都是死板的理解,比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台安徽快3安徽快3安徽快3,大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底,认为这样就是“立体声”安徽快3安徽快3,其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很漂安徽快3安徽快3安徽快3,中间发虚安徽快3安徽快3、无力;如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了安徽快3,很难受,而且声音的宽度也不够安徽快3;最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置,右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置,这样的音乐既不发飘动态范围又宽安徽快3,力度和穿透力又好安徽快3。大家可以试验下,原理我就不分析了安徽快3安徽快3,我只注重实践安徽快3。声像的其它方面应用我也不多说了,都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物安徽快3,细想起来是很复杂的。


    6:调音台主输出部分的调整:调音台的主要输出部分一般是指编组音量和总音量安徽快3。比如我们可以把乐队编到1-2编组安徽快3;把话筒编到3-4编组;把低音通过5-6编组的音量来控制安徽快3,把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等安徽快3,总之有多个编组的调音台比较好方便控制安徽快3安徽快3。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。


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